Posted on septembre 26, 2014
Lightworks 12
Editshare lance la version 12 de son logiciel de montage Lightworks. La première nouveauté, c’est que le logiciel est désormais disponible sur les trois plateformes informatiques que sont Windows, Linux et Mac. En effet, la version Mac sort de sa version beta et rejoint donc ses consoeurs.
Mais les nouveautés ne s’arrêtent pas là, et la release note est assez fournie. On notera notamment :
- Une nouvelle structure pour le gestionnaire de contenu
- Une interface plus réactive
- Le moteur interne a été réécrit
- Amélioration du panneau d’export
- Nouvel effet Blur (Flou)
- Nouvel outil de correction couleur
- Nouvel outil de correction couleur sélective
- Import des XML de FCP7
- Support du ProRes 4K
Pour plus de détails, la realase note est disponible sur le site de Lightworks, il s’agit d’un pdf d’une dizaine de pages.
Le tarif est également revu (à la hausse) à l’occasion de la version 12. Les utilisateurs ayant déjà un abonnement continueront à payer l’ancien tarif tant qu’ils n’annulent pas leur abonnement. La version gratuite reste (limitée en export) et la version professionnelle passe à 19.99€ en abonnement mensuel, 134.99€ en abonnement annuel et 337.99€ en licence perpétuelle. La mise à jour depuis la version 11 est de 134.99€ dans le cas d’une licence perpétuelle.
Un autre point abordé sur twitter, le passage en open source est toujours dans la roadmap :
Yes, Virginia, there is going to be a #Lightworks open source project.
— EditShare Lightworks (@ESLightworks) 25 Septembre 2014
Source : http://www.lwks.com
Posted on septembre 26, 2014
[IBC 2014] : Sony PXW-FS7
Sony a bien joué son coup avec la PXW-FS7 : quelques jours avant l’IBC, la rumeur montait sur la toile et on parlait d’une nouveauté mystère qui allait faire parler, puis des photos ont commencées à fuiter – c’était sûr il s’agissait d’une caméra – et la voilà présentée. Et la première chose que l’on remarque, c’est sa forme.
Oui, ce n’est peut être pas le plus visible avec cette photo, mais la FS7 dispose d’un form factor que l’on pourra qualifier de novateur…ou de retour aux sources : il s’agit d’une caméra épaule équipée d’une poignée ergonomique. L’ensemble est annoncée comme particulièrement bien équilibré (après, tout dépendra de l’équipement objectif/batterie…) et donc adapté aux tournages en solitaire.
Au menu :
- Capteur CMOS Exmor 4K Super 35 mm
- Sensibilité élevée 2000 ISO
- Plage dynamique de 14 diaphs
- Monture Sony E
- 4K jusqu’en 60p (d’abord UHD puis 4K disponible après une mise à jour firmware début 2015)
- Full HD jusqu’à 180 i/s
- Enregistrement en XAVC ou Mpeg2HD-422 – échantillonnage 4:2:2 10 bits
- Enregistrement sur cartes XQD
- Filtres ND intégrés (Clair, 1/4ND, 1/16ND, 1/64ND)
- Extension XDCA-FS7 pour permettre un tournage multi-caméras (Genlock et TC), un encodage 422 ProRes, une sortie Raw
- Compatible interface HXR-IFR5 et enregistreur AXS-R5 pour enregistrement au format 4K/2K RAW jusqu’à 240 ips en 2K.
Bref, une caméra assez alléchante et à un prix (estimatif) assez agressif de 8.000€ environ nue et de 10.000-11.000€ en pack avec le zoom motorisé SELP28135G.
Source :http://www.sony.fr/pro/product/broadcast-products-camcorders-xdcam/pxw-fs7/overview/
Updated on décembre 4, 2021
[Cinec] : Arri Alexa 65
Arri clamait que la 4K n’était pas importante, que la course à la résolution était moins prioritaire que la dynamique de l’image et sa profondeur d’échantillonnage…et si on a pu y croire pendant plusieurs mois, les annonces relatant un enregistrement en ProRes 3.2K sur l’Alexa et un upscale UHD sur l’Amira sonnaient comme un aveu : Arri devait rentrer dans la course, et nous sortait une solution avec les moyens du bord. Pas d’autres annonces majeures à l’IBC…malgré la qualité Arri, ce n’était pas la meilleure image à donner. Et puis, hop ! Voilà une nouveauté qui remet tout en cause : l’Alexa 65.
L’Alexa 65 c’est une caméra qui reprend le form factor de l’Alexa, un poil plus épais (un gros poil), avec la philosophie image de Arri pour tourner en format 65mm dans une résolution 6,5K. Autrement dit c’est une nouvelle étape dans la prise de vue numérique, pour comprendre il suffit de regarder le schéma suivant :
Niveau infos techniques, le mieux est encore d’aller sur le site, mais voici quelques données: la caméra est annoncée avec une dynamique supérieure à 14 diaphs et enregistre en ArriRaw sur Codex à une fréquence de 20 à 27 fps (ce qui limite le temps d’enregistrement actuellement à 11 minutes en 24 fps sur un disque Codex de 480 GByte). Autre point important, nouveau format donc nécessité de nouvelles optiques : Arri propose donc une nouvelle gamme, une nouvelle monture XPL avec le système LDS Arri, mais uniquement en location au travers de son réseau. Il s’agit d’optiques Hasseblad arrangées par Arri en collaboration avec IB/E Optics. On va du 24mm au 300mm et il y a également un zoom 50-110mm. À noter qu’une série Vintage 765 est également disponible, issue de l’adaptation d’anciens objectifs dédiés à l’Arriflex 765.
Bref, soyez rassuré Arri est encore là, et ce coup-ci c’est une belle surprise. Ceci dit les tournages avec la bête ne devraient pas être les plus souples à gérer.
Source : http://arrirentalgroup.com/alexa65/
Posted on septembre 24, 2014
[IBC 2014] : Blackmagic Design comme d’habitude
C’est une habitude, BlackmagicDesign (BMD) attend souvent le NAB et l’IBC pour faire ses annonces. Cette année encore une flopée de nouveautés ont été lancées et si le côté matériel n’était pas en reste, c’est surtout du côté logiciel que les annonces ont été les plus marquantes selon moi.
En premier lieu, BMD a annoncé le rachat de eyon Software, société éditrice (entre autre) de Fusion, un logiciel de compositing vidéo qui dispose d’une bonne réputation et qui a été utilisé sur de grosses productions. BMD ne s’en cache pas, il s’agit de compléter son offre logiciel en complément de DaVinci Resolve et les technologies et logiciels eyon devraient donc suivre, à terme, un chemin assez identique à Resolve : on peut imaginer une baisse de tarif, l’existence de versions lite, l’ouverture à d’autres OS (Mac évoqué). Du point de vue utilisateur, c’est intéressant en terme de possibilités même si pour l’instant ça reste flou.
Autre annonce, la mise à jour en version 11.1 de DaVinci Resolve justement. Une version avec pas mal de nouveautés, le gros du travail concerne la partie montage du logiciel, ce qui confirme que Resolve deviendra certainement un outsider dans ce domaine. Mais le reste du logiciel n’est pas abandonné avec des petites améliorations qui sont appréciables. Pour preuve, la release note assez longue.
On note également une mise à jour de l’utilitaire de gestion des grilles Videohub en version 6.
Côté matériel, ça reste sympa avec une orientation tout 4K assez claire mais on sort moins du lot :
- annonce des montures PL pour la Cinema Camera et la 4K Production Camera
- arrivée d’un rack multiview 16
- arrivée d’un écran SmartView en résolution UHD
- arrivée d’un hub 40×40 avec prise en charge UHD
- arrivée d’une nouvelle carte Decklink 4K Extreme
- nouveaux mini convertisseurs
Source : https://www.blackmagicdesign.com
