Updated on avril 8, 2016
NAB 2014 : côté caméras
Cette année a été plutôt riche en nouveautés côtés caméra : alors, que retenir de tout ce flot d’annonces ?
La première surprise vient de AJA qui semble suivre Blackmagic Design (dans une certaine mesure) et qui entre dans le groupe des constructeurs de caméras avec Cion. Une caméra 4k/UHD/2K/HD annoncée au tarif de 8.995$ (prix U.S.).
Au programme :
- Un capteur 4K APS-C (22.5mm x 11.9mm) avec global shutter et 12 diaphs de dynamique annoncé
- Enregistrement jusqu’en 4K 60 fps en Prores 422 ou jusqu’en 4K 30 fps en Prores 444
- Peut sortir en AJA RAw 120 fps via 3G-SDI
- Monture PL
L’ensemble paraît relativement bien conçu et plutôt ciblé cinéma. L’ergonomie semble correcte, avec une interrogation sur l’équilibrage avant/arrière. Côté connectiques c’est bien achalandé et le port ethernet laisse envisager quelques potentialités.
BlackmagicDesign URSA et Studio Camera
Comme souvent, Blackmagic Design attend le NAB pour annoncer les nouveautés. On aurait pu s’attendre à une accalmie côté caméra, avec une focalisation sur l’amélioration du firmware des caméras existantes…et bien non. BMD (c’est plus court comme ça) nous sort 2 nouvelles caméras. URSA (oui, un nom un peu étrange : ni Ursula, ni Urssaf, entre URSS et USA – mais après tout ça reste un nom) et la BMD Studio Camera.
URSA est une caméra orientée cinéma à la base, mais qui sera à terme déclinée en 4 versions (c’est à prendre avec des pincettes chez BMD, qui nous encourage plus à y croire quand ça existera vraiment) dont une orientée broadcast :
- URSA EF – annoncée à 5.995$ – capteur 4K S35 21.12mm x 11.88mm – global shutter avec 12 diaphs de dynamique annoncés
- URSA PL – annoncée à 6.495$ – capteur 4K S35 21.12mm x 11.88mm – global shutter avec 12 diaphs de dynamique annoncés
- URSA Broadcast – monture B4 – bénéficiera d’un capteur spécifique 13.056mm x 7.344mm
- URSA HDMI – pas de capteur, mais une entrée HDMI pour y coller un DSLR par exemple.
Pour ce qui est du socle commun : l’enregistrement se fait en ProRes 422 HQ ou en CinemaDNG Raw compressé, sur des cartes CompacFlash CFast 2.0, avec un framerate allant jusqu’à la UHD à 60 fps. Et oui, on n’a pas accès à la résolution 4K en maximum ici mais à sa déclinaison UHD. Niveau connectiques c’est complet avec SDI in/out, Ref in, TC in/out, XLR in (x2). Un des gros changement ici par rapport aux autres caméras BMD, c’est l’ergonomie : le format est différent et semble un peu mieux conçu (en même temps difficile de faire pire). On attendra les premiers retours pour être fixé.
L’autre petite nouvelle est la BMD Studio Camera, elle est destinée à se retrouver dans les studios (au cas où son nom ne l’indiquerait pas) et ne dispose donc pas d’enregistreur intégré. Le format s’approche un peu des précédentes caméras BMD, mais avec un arrière élargi pour accueillir l’écran 10′ de visualisation. On y trouve quelques bonnes idées comme l’intégration du tally et de l’intercom ou encore la présence de la fibre optique en in/out, et une autre idée également qui sera bonne/excellente/pourrie selon sa réalisation (ou non), avec l’accès aux réglages caméra et à la colorimétrie à distance. La grande surprise vient plutôt du choix de la monture (micro 4/3) et du capteur qui ne sont pas, à priori, les plus adaptés pour cet usage. La caméra existera en 2 versions selon que l’on soit HD ( 1.995$ – jusque 1080p60) ou 4K (UHD en fait 2160p60 – 2.995$).On attendra là encore plus d’informations avant de se fixer réellement.
Du même coup, c’est un sentiment mitigé avec les nouveautés BMD : de bonnes idées mais une réalisation et des choix parfois surprenants.
Canon a surtout présenté son nouvel objectif cinéma CN 7×17 , mais rayon nouveauté il y avait également les XF200 et XF205. Ces camescopes filment en HD et enregistrent en MXF 50 Mbits (mpeg2 – 4:2:2) ou en mp4 à 35 Mbps. L’enregistrement se fait sur carte Compact Flash en MXF ou sur carte SD en mp4. On dispose d’un capteur CMOS 1/3 ( 1/2,84 pour être précis) avec 2,91 millions de pixels effectifs (2136 x 1362) et une optique x20 avec un équivalent 35 mm : 28,8 – 576 mm. La différence entre les 2 modèles se joue comme d’habitude chez Canon sur la présence des connectiques HD-SDI, Timecode et Genlock sur le plus haut de gamme des 2 (XF205). Au niveau des points marquants, on note les 3 bagues distinctes,la poignée rotative et les possibilités étendues du wifi et de l’ethernet (avec la commande RC-V100 notamment) pour du contrôle à distance et du partage. Niveau tarifs, on parle de 3.299€ HT et 3.699€ HT pour une disponibilité en juillet.
JVC
Du côté de JVC, on présentait ses nouveaux caméscopes d’épaule GY-HM850 et GY-HM890. Une évolution de la gamme avec une mise en avant des possibilités de streaming. Pour la GY-HM650, il s’agissait d’une mise à jour firmware qui améliore le streaming, ainsi qu’une nouvelle possibilité d’encodage en XHQ (Extreme High Quality), mode délivrant 50Mbits/s en H.264.
Non, chez JVC le plus intéressant était ailleurs avec la démonstration de 3 de ses produits 4K :
- La caméra d’épaule 4K GY-LS9000 équipée d’un capteur Super 35mm et d’une monture PL, elle restitue des images 4K ou 2K jusqu’à 240 im./s.
- Le GY-HM300, caméscope de poing 4K pouvant accueillir les optiques micro 4/3.
- La GW-GBLS1, une tête de caméra 4K miniature avec un capteur CMOS Super 35mm.
Des produits qui semblent intéressants, mais on manque encore d’informations.
Panasonic Varicam et GH4
Panasonic avait déjà annoncé la couleur avant le NAB et il n’y avait donc pas de surprise : on allait parler GH4 et Varicam.
La Varicam sera disponible en 2 versions. En réalité il s’agit d’une caméra modulaire disponible avec 2 capteurs : soit avec un capteur 2/3 de pouces 3MOS – la Varicam HS, soit avec un capteur 4K S35 – la Varicam 35. La Varicam HS filme jusqu’à 240 fps en HD et dispose d’une monture B4. La Varicam 35 filme jusqu’à 140 fps en 4K et dispose d’une monture PL, elle pourra également sortir du Raw. Les capteurs se rejoignent sur leur dynamique annoncée à 14 stops.
Une Varicam modulaire donc, avec le capteur mais aussi avec l’enregistreur et le panneau de contrôle qui peuvent être déportés. C’est l’occasion également d’introduire le nouveau format P2 – l’expressP2 – qui permettra notamment l’enregistrement 4K sur la Varicam 35.
Bref, des belles bêtes annoncées pour la fin d’année, à un tarif assez relevé (on parle de 45.000€).
Pour ce qui est du GH4, pas grand-chose à ajouter puisque j’en ai parlé dernièrement, mais il était évidemment au centre da pas mal de conversations.
Chez Sony, on passait en firmware V.4 sur les F5 et F55 avec quelques ajouts pour bonifier encore plus ces caméras . La nouvelle se situait aussi sur la possibilité qui sera donnée d’enregistrer en ProRes ou en DNXHD via upgrade.
Sony présentait également la PXW-X180, une caméra assez intéressante pour ceux qui aiment les petits capteurs. Au programme 3 capteurs 1/3″ Exmor, un zoom x25 (équivalent 26mm-650mm), un enregistrement possible en mpeg2 4:2:2 50 Mbps apparemment 10 bits sur cartes SxS, la présence d’un filtre neutre variable, des fonctionnalités de contrôle par wifi et la présence de connectiques comme les XLR, le SDI et le HDMI, le timecode et le genlock. Bref un ensemble complet qui inaugure la nouvelle gamme XAVC d’après le représentant Sony. Point important on est en HD. Question prix, on l’annonce juste en dessous de 6.000$.
Finalement ce qui a le plus fait parler, c’est un petit boitier photo, le A7S. Le A7 en lui-même n’est pas nouveau, mais sa déclinaison en version « s » lui donne des ailes puisque la sensibilité décolle avec ce boitier pour aller jusqu’à 409.600 iso (en mode étendu). Avec ça on peut filmer la nuit comme en plein jour ou presque. Autre possibilité marquante, on peut filmer en 4K ou presque – en UHD en réalité – mais pour l’enregistrement il faudra alors le faire en externe…sinon c’est HD. Autre point intéressant, la présence d’une courbe gamma SLog-2 qui promet de récupérer plus de détails dans l’image. Bref, un appareil photo avec des fonctions vidéos très intéressante comme le montre une des vidéos test.
